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刘文豹，中央美院建筑学院，副教授
韩涛，中央美院建筑学院，教授
推荐导言对于国内的建筑学生来说，耶胡达?赛峰（YehudaSafran）这个名字可能很陌生。耶胡达?赛峰是一位活跃的国际艺术与建筑评论家、教育家、策展人。他曾执教于英国建筑联盟学院（AA）、戈德史密斯学院（Goldsmith’sCollege）、伦敦大学、伦敦皇家艺术学院、马斯特里赫特的扬?凡?艾克学院（JanvanEyckAcademy）以及哈佛大学设计研究生院、哥伦比亚大学建筑规划与保护研究生院、芝加哥建筑与城市学院研究生院，并在伊利诺伊大学建筑学院担任过客座教授。目前，耶胡达生活和工作于纽约，负责艺术期刊《Potlatch》以及艺术与建筑研究实验室（ResearchLabforArtandArchitecture）的工作。同时，他还任教于罗德岛设计学院（RISD），并担任史蒂芬?霍尔建筑师事务所的顾问。耶胡达?赛峰（YehudaSafran），艺术与建筑评论家、教育家、策展人耶胡达教授写过许多富有影响力的论著，涉及阿道夫·路斯、密斯·凡·德·罗、弗雷德里克·基斯勒、安东尼·葛姆雷（AnthonyGormley）和阿尼什·卡普尔（AnishKapoor）等等多个主题。年6月，耶胡达教授来到北京，在中央美术学院做了一场题为《历史的轮回：密斯·凡·德·罗和弗雷德里克·基斯勒》的讲座。讲座介绍了同时代的两位现代主义大师密斯与基斯勒。对于建筑学背景的人来说，密斯当然家喻户晓。然而基斯勒又是谁呢？为什么讲座题目要突出“历史的轮回”？这也许与耶胡达先生前瞻性的视野有关……早在三十年前，即年，耶胡达?赛峰率先在伦敦建筑联盟学院（AA）策划组织了一场隆重的艺术与建筑回顾展《弗雷德里克?基斯勒：年～年》。七年后，巴黎蓬皮杜艺术文化中心也相应举办《弗雷德里克?基斯勒：艺术家－建筑师》展览（年）。紧接着，维也纳市历史博物馆以及西班牙瓦伦西亚现代艺术博物馆－胡利奥?干萨雷斯中心（IVAM-JulioGonzalezCenter）纷纷推出特别展《弗雷德里克?基斯勒：-，在无止尽住宅里》。这些活动将基斯勒精彩的艺术人生重新带回到当下，尤其是基斯勒在五、六十年代从事的“无止尽住宅”研究给人以无限遐想。耶胡达教授在他AA展览的导言中提到“很少有建筑师发现自己与一种维持生命的环境完全脱离了，正如基斯勒一样。”基斯勒所面对的是自身与“家乡”割裂的状况，恰恰也是一种现代化大都市文化根基断裂之现实。他在奋力地探寻，尝试架构一个可以无限地重造和重建的世界，一个能够无限变化的世界，使身心得以栖居。就在这种往复循环、生生不息的流动当中，我们体会到了一种东方的智慧与环境意识，这也许得益于基斯勒的犹太血统。他或许启发我们思考：文化的寻根之旅，除了一种字面上（符号化）的方式，也许还有其他的可能。鉴于此，我们从那些“隔年黄历”当中刨出耶胡达?赛峰的这篇旧文，希望能给读者一些启发。
正文
在比塞弗勒斯的阴影下
——“弗里德里克?基斯勒，-年”英国建筑联盟学院展览导言
INTHESHADOWOFBUCEPHALUS［1］‘FrederickKiesler，-’，AAEXHIBITIONGALLERYINTROTDUCTION耶胡达?赛峰
YehudaSafran
年4月12日，弗雷德里克?基斯勒收到他侄儿沃尔特基斯勒医生（DrWalterKiesler）发自布加勒斯特［2］的一封信，询问基斯勒能否帮助他移民到美国：
“对于我们所有的人来说，你父亲和母亲所在的城镇已不复存在，我们的家园以及返回到那里的任何可能性也都荡然无存。在我们的大家庭中，只有我一个人留了下来。”
同年10月，基斯勒会面了马克斯?恩斯特、多萝西娅?坦宁（DorotheaTanning）、马塞尔?杜尚、库尔特?塞利格曼（KurtSeligmann）和罗伯托?马塔（RobertoMatta），讨论一个展览项目——《魔力》（TheMagical）——它将成为年巴黎举办的“国际超现实主义展览”之先导。
很少有建筑师发现自己与一种维持生命的环境完全脱离了，正如基斯勒一样。高昂的乌托邦视野与一方面是毁灭和另一方面是商业冷漠这样的背景形成对比。当然也有很多成功合作的例子——基斯勒与西奥?凡?杜斯堡，马塞尔?杜尚、佩吉?古根海姆、利奥?卡斯泰利（leoCastelli），年轻一代纽约艺术家：阿希尔?高尔基、威廉?德库宁、罗伯特?劳森伯格以及其他艺术家——但在追求确定性方面基斯勒基本上是孤立的，这些确定性依赖于从自然科学和其他学科中获取知识佐证。由于缺乏支持以及他顽强的自豪感，阻碍了基斯勒实现更为雄心勃勃的计划。
图1：基斯勒为卡尔·卡佩克的戏剧《R.U.R.》设计的舞台布景，柏林，年；弗雷德里克?基斯勒最初是因为他为卡拉尔?卡佩克（CarelCapek）的《罗素姆的万能机器人》戏剧设计的舞台布景（图1）著称，该剧于年在柏林的库达姆大街（Kurfurstendamm）剧院演出。具有讽刺意味的是，对于一个引入“机器人”这个概念并且对机械世界持高度批评的剧本，它却有着一个赞美这种可能性的舞台布景。事实上，它让基斯勒痴迷上了光学和机械设备、电影与背照投影（back-projection），同时也吸引了由凡?杜斯堡、密斯?凡?德?罗和汉斯?里希特所领导的先锋派的
